Depuis la présentation publique de la photographie en 1839, les histoires du médium proposent un catalogue d’antécédents supposé constituer sa généalogie technique, enrichie de quelques œuvres ou instruments présentés comme ses précurseurs esthétiques et idéologiques (les vedute, le physionotrace ..). Pourtant il est des objets et des œuvres qui précèdent l’invention sans figurer dans ces recensements, qui ont aussi capacité à évoquer la photographie par les questions ou dilemmes qui aujourd’hui intéressent ses opérateurs et sans doute traversent l’histoire de l’image. Une enquête approfondie d’un corpus de tels « faits divers photographiques » conduit à interroger, dans un présent accéléré qui éprouve le médium comme les regardeurs, les enjeux de sa pratique. L’étude place à son commencement la correspondance de Niépce dont la recherche déborde considérablement le seul Point de vue retrouvé, nous rappelant à une production lente qui puise sa force entre détermination et incertitude.
Since the public introduction of photography in 1839, the histories of the medium have presented a catalogue of antecedents believed to constitute its technical genealogy, supplemented by a few works or instruments presented as its aesthetic and ideological predecessors (the vedute, the physionotrace, etc.). Yet there are objects and works that predate the invention of photography, but are not included in these inventories, and which also have the capacity to evoke photography through the questions or dilemmas that today interest its operators and undoubtedly span the history of the image. An in-depth investigation of a corpus of such “miscellaneous photographic facts” leads us to question, in the context of an accelerated present that challenges both the medium and its viewers, the issues at stake in its practice. The study begins with Niépce's correspondence, whose research considerably exceeded the single rediscovered Point de vue, evoking a slow production that draws its strength from a combination of determination and unertainty.
