Christiane Bourrel Liszt épistolier. Portrait du compositeur à travers soixante-six lettres conservées à la Bibliothèque nationale de France

     Le jury est composé de :

• Marta GRABOCZ, professeur en musicologie à l'université de Strasbourg (France)
• Xavier HASCHER, professeur en musicologie à l'université de Strasbourg (France)
• Laurence LE DIAGON, maître de conférences HDR en musicologie à l'université de Franche-Comté (France) - rapporteur
• Danièle PISTONE, professeur émérite en musicologie à Sorbonne Université (France) - rapporteur
• Cécile REYNAUD, directrice d'études à l'EPHE (France)

     Ma thèse a deux objectifs : contribuer à la publication de la vaste correspondance de Liszt, et interroger son rapport à l’écriture épistolaire. Une réédition critique de l’ouvrage de Jacques Vier, Franz Liszt. L’artiste. Le clerc. Documents inédits, Paris, Le Cèdre, 1950, complétée par d’autres lettres conservées à la BnF, forme un corpus de soixante-six lettres de Liszt. S’y ajoutent des lettres de divers correspondants. Ma publication apporte quinze lettres inédites, dont cinq de Liszt, des corrections à l’édition de Vier, et des données commentées sur l’édition musicale et sur des drames de la vie familiale de Liszt.

     Une analyse des autographes interroge le complexe du virtuose face à l’écriture : admirant les modèles littéraires du Grand Siècle, il s’en écarte en effet, mais son style épistolaire présente la clarté et la concision des Lumières.

     Une édition générale de la correspondance de Liszt, toujours en attente, pourrait être facilitée par la technologie informatique, évolutive.

     My thesis has two goals: to contribute to the publication of Liszt’s vast correspondence, and to question his connection to epistolary writing. A critical reissue of Jacques Vier’s work Franz Liszt. L’artiste. Le clerc. Documents inédits (Franz Liszt. The artist. The clerk. Unpublished documents), Paris, Le Cèdre, 1950, completed by other letters kept at the BnF, forms a corpus of sixty-six letters by Liszt. To this, letters by several correspondents are added. My publication contributes fifteen unpublished letters, five by Liszt, corrections to Vier’s edition, and commented data on the musical edition and dramas in Liszt’s family life.

     An analysis of the manuscripts questions the virtuoso’s complex towards writing: admiring the literary models of the Grand Siècle, he quite diverges from them but his epistolary style presents the clarity and conciseness of the Enlightenment.

     A general edition of Liszt’s correspondence, still pending, could be facilitated by evolving computer technology.